类型片的一些基础知识
从《救猫咪》一书中,我们知道布莱克·斯奈德把好莱坞电影划分为以下类型:
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1-鬼怪屋型——该类影片两个要素:鬼怪、屋子。即有限空间和因欲望而产生的怪物。故事的桥段就两个元素-追踪与躲藏。——大白鲨、惊声尖叫。
2-金羊毛型——公路片、强盗片。人物在寻找一样东西而上路,最终历尽艰难后找到或失去那样东西,但一定找回了更重要的东西——他自己。故事核心是自我认识、内心成长。所有事件的描写只为主人公转变而服务。——星球大战、绿野仙踪、十一罗汉、地心游记。
3-如愿以偿型——a灰姑娘获得某种力量或财富,改变一切。最终发现那些东西不是万能,最终要靠自己成功。快结尾时人物会获得一个教训,最终体现了他的品行。——变相怪杰。b有能力的家伙忽然失去能力,却要面对原先拥有这种能力才能解决的问题。——大话王。
4-麻烦家伙型——两要素:主角、大麻烦(天灾人祸)。和我们一样平凡的主角,遇到了空前绝后的大麻烦。最终主角解决了。切记,坏蛋越坏、灾难越大,主角克服困难的效果越好。——虎胆龙威、终结者、辛德勒名单、泰坦尼克号。
5-变迁仪式型——痛苦往事导致的现状,生活外部压力让人迷茫,主人公走出来,战胜自己,重新笑对生活。往往涉及的是青春期、中年危机、老年危机等题材——28天、当男人爱上女人。
6-伙伴之情型——爱情片的另一种形态,两个人,一个负责变化,一个催化变化。从厌恶到发现离不开、到不愿面对离不开这个事实而产生大矛盾、分开、庆幸摆脱对方、战胜自尊、重逢协作、在一起获得胜利。——雨人、致命武器、末路狂花。
7-推理侦探型——与金羊毛不同,主角不变化,而是发现了人性中的某些意料之外、情理之中的东西。——唐人街、刺杀肯尼迪。
8-愚者成功型——白痴实现只有成功人士才能完成的目标。嘲笑生活中的规则和体制。——阿甘正传、金鸡。
9-被制度化型——个体在群体里的变化。群体的束缚与摧毁性。个体从一个新手最终被群体吞噬。——教父、飞越疯人院、美国丽人。
10-超级英雄型——与麻烦家伙相反。超人,平凡世界。超人,陷入困境,变为凡人,客服困境,重获能力,拯救世界,破解危机。腔调超人的人性面。英雄要有同情心。——蜘蛛侠、角斗士、美丽心灵、机械战警、蝙蝠侠。
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布莱克·斯奈德是对类型片的一个细分,根据人物态度是否转变、故事元素、桥段使用为依据划分而来。今天小演想分享给大家的是徐皓峰对类型片的理解知识类型有哪些,出自于他的影评集《刀与星辰》。
他是这样说的:
(徐皓峰本人对武侠情有独钟,《师傅》上映的时候小演是去电影院看的,觉得别具一格)
类型片的基础不是视听炫技或是明星派对,而是大众心理。焦虑令人看电影,有恐慌,有救赎知识类型有哪些,才能建立类型。
武侠片如果要形成类型,先要建立自己的恐惧和救赎。
类型片解决生活的几大类焦虑,懂了类型片,也就懂了大体人生。焦虑靠立起价值观来稀释。比如,西部片的焦虑是孤立无助,大自然的压力、社会的无序在西部小镇集中反映,立起了独来独往的价值观,无助感变成卓尔不群的骄傲,孤独反而成魅力。
侦探片的恐惧是社会黑社会化,黑帮片恐惧的是科技。
每一部类型片都有自己的知识体系,西部片是枪械知识和流浪技巧,爱情片是女性心理和家族文化(或阶级信条),武侠片应是礼乐。
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仔细看来,徐皓峰关于类型片的看法和布莱克·斯奈德有异曲同工之妙,不过后者将恐惧具象化,比如鬼怪屋类型恐惧的是人的欲望,具象为鬼怪,人如何逃出去?救赎是人如何面对自己的欲望?金羊毛类型恐惧的是迷失自我,具象为找回某些重要的东西,比如勇气、牺牲,如愿以偿恐惧的是自信缺失,具象为获得特殊能力,剩下几个类型,希望大家能思考一下。
回到《如果上帝愿意》这片(之前安利的一部意大利喜剧电影),从《救猫咪》类型看可以将它划分为金羊毛,因为主人公迷失在家庭矛盾中,他经过那么多努力,最终回归家庭。如果从徐皓峰的类型划分,可以划分为喜剧或者家庭喜剧,从家庭喜剧的角度来说,恐惧的是家庭失控,也是美剧中常说的中年危机,救赎是每个家庭都是如此,每个人都有长大的时刻,有时候该放手了。如果从男主角个人角度来说,恐惧的失去家庭,救赎的是直面家庭的矛盾。
我觉得这个讨论无所谓对错,因为讨论让我们更进一步接近故事,接近电影本质。
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